前几日在某网站上看到一个帖子，说“大漠孤烟直，长河落日圆”太俗，以“涣”代“直”，以“暄”代“圆”，改成“大漠孤烟涣，长河落日暄”才是更美的，更有诗意的；又言“做人，是要有一些质疑精神”，“诗佛”王维这一千古名句在他眼里成了仓促所作的烂作品。

    浏览这些帖子，大多只是图个乐子，一笑而过，然而见有人如此糟蹋千古名句，心中自是忿忿不平。我忍不住留言，“兄台哪里人？可去过西北，去过河西？”

    没有去过西北，没有感受过大漠的雄伟壮丽与苍凉孤寂，看着小泉以为就是大海，确是有些不知所谓。关于这不知所谓的改诗，我仅以我浅薄的学识谈谈我对这句诗的理解。

    “大漠孤烟直”，“孤烟”便直言大漠孤寂之意，“孤烟”何以“直”？无风也，有风自然涣散，大漠连风都没有，更别说人了；因为无风，更显大漠之孤寂，这一“直”字，绝了！

    “长河落日圆”，“圆”对仗“直”，都是几何图形，对仗太工整了；联系“直”，这一“圆”字让这种寂寥之中，突然有一种莫名的感动与温情。有人说这句诗像一幅画，我更觉它像一个GIF图片，烟缓缓上升，太阳缓缓落下，闭上眼，这景象就在脑海之中不断重复，挥之不去。

    王国维先生在《人间词话》开篇便言，“词以境界为最上”，诗词相通，我以为“大漠孤烟直，长河落日圆”便是有境界。以“涣”代“直”，以“暄”代“圆”，虽然只是改动两个字，却让整首诗变的平平无奇，更没有西北的那种粗犷，没有了大开大合的气势，没有了大唐的盛世气象，让一首力重万钧的边塞诗染上了闺中女儿姿态。

    小桥流水是诗意，大漠孤烟为何不是，草原苍鹰为何不是？“鹰也远去/又是空荡荡的/空荡荡的远天远地/长城上有人独坐/借背后半壁斜阳/磕开一瓶白酒一饮了事/空瓶空立/想必仍在扼守诗的残局……”（《西照》李老乡）强烈的画面感，强烈的冲击力。

    我曾有幸坐火车去过一次张掖，在那片广袤的土地上，火车像一只蚂蚁一般，慢慢爬过。不是因为火车速度太慢，只是那片土地太广、太荒。从窗户定睛注视这片土地，几十分钟都不见一户人家，落入眼中的只有戈壁，仿佛定格的一幅画卷。地广人稀是这里的典型特征，国家实施“西部大开发”战略这么些年，人口激增数十亿尚且如此，更何况距今千年的唐朝。

    坐井观天，天不过井口尔。这是片适合苍鹰飞翔的天空，燕雀安知鸿鹄之志？

    当初选择来到西北，有人不解，就像他们嘲笑我读左拉性爱小说《红杏出墙》一样，说我口味太重。

    我生于西北，长于西北，习惯了这里干燥的气候、厚重的文化。虽然有时候也向往江南水乡，但于我而言，江南宜游不宜居，总给我一种“小女儿”的感觉，相比之下，我更喜欢磅礴大气、辽阔悲壮。

    回到西北，我是幸运的。我喜欢这片天空，喜欢这里的粗犷与大气，更喜欢辽阔、悲壮的诗意，喜欢做那个被鹰追踪的人。